Quartier rouge Le plaisir et la gauche

Peut-on jouir, dans un monde injuste, sans être complice de l'injustice ? La question se pose aujourd'hui alors que nos plaisirs, qu'ils soient érotiques, alimentaires ou festifs, semblent formatés par le capitalisme contemporain et butent sur des impératifs politiques nouveaux : le refus de la violence patriarcale, la préservation du vivant, les exigences sanitaires. Plutôt que de céder à l'ascèse, ce livre nous invite à redécouvrir la dimension politiquement subversive du plaisir. La gauche n'a aucune raison d'abandonner l'allégresse à la pensée réactionnaire et sa défense de l'« art de vivre à la française » opposé au « moralisme progressiste ». A condition d'être partagé, le plaisir est une émotion qui inscrit dans les corps une issue positive à la catastrophe. Dans cet essai, Michaël Foessel propose de renouer avec les traditions qui articulent plaisirs et émancipation. Il montre que les expériences politiques prometteuses sont celles d'où la terreur et la honte sont absentes.

avant-propos   chapitre premier. Un objet politique?? Actualités du plaisir Le goût des Valseuses Un problème de riches?? Le sérieux du divertissement   chapitre ii. Réaliser le paradis dans les conditions de l'enfer Le plaisir comme «?privilège?» Changer sa vie sans transformer le monde?? La tentation ascétique   intermède. Portrait du réactionnaire en bon vivant   chapitre iii. Le sexe, entre représentation et événement Les ambiguïtés de la représentation Un miracle dans une vie de chien Le libéralisme sexuel, un libéralisme autoritaire Du plaisir des femmes au désir de tous   chapitre iv. Les pavés et la plage Extension du domaine de la violence Rire : la conscience heureuse et la critique Jouer : le sérieux sans son esprit Ambivalence et dialectique   épilogue

Michaël Foessel est philosophe, professeur à l'École polytechnique. Il est notamment l'auteur d'Après la fin du monde. Critique de la raison apocalyptique (Seuil, 2012), La Nuit. Vivre sans témoin (Autrement, 2017) et Récidive. 1938 (Puf, 2019).